尺貫法是日本古代的度量衡單位的總稱,包含了長度、面積、體積、重量的單位。其中尺指的是長度,而貫指的是重量。
在一般人的生活裡很少使用到尺貫法,日常生活幾乎全部轉移為公制單位;但是劇場工作裡卻少不了傳統的尺貫法。
因為至今木工仍然使用尺貫法（包含木造建築）。因此在空間的計算和佈景的設計上也順應了這一項傳統。
如果日本不是木工如此發達的國家,我想尺貫法也不會在一些專業領域裡被保留下來了。
跟燈光較有關係的單位是『尺』【しゃく】和『間』【けん】。
一尺約等於30.3公分,一般都記大約的三十公分。一間等於六尺,大約為一百八十公分。
不管是傳統戲劇或是現代劇場,舞台地板的長寬都是以『間』表示的。
能舞台的尺寸是三間四方,意思就是180cm X 180cm。而一般台口（舞台開口）的寬度和舞台面的縱深都是用間標示的。
實際上一尺的實際長度隨著時代不同和地域差異,有些微的不同;所以在燈光的作業上只要記概數即可。
在舞台上最長使用的平台是三六平台（三尺Ｘ六尺）。在有一定規模的大小劇場,三六平台是必有的備品。
在日語發音上不是念做【さんろく】而是【さぶろく】。
事實上一個三六平台的大小約等於一疊,也就是一個塌塌米。兩個塌塌米等於一坪。
在台灣不算少見的四八平台在日本反倒很罕見。
在日本劇場裡吊桿都會標示『間』。以舞台中心線為原點向外標示。
隨劇場不同有的是以半間為間隔,有的則是一間。個人覺得半間的間隔是最適當的,因為可輕易可以看到下一個標示,比較容易掌握距離。
日本使用的燈圖基本上也是以『間』來思考。畫燈圖時也必定會畫線（通常是虛線）標示『１間』、『２間』的位置。
好處是在工作上溝通非常方便。好比說現場臨時要更改燈圖的時候,在裝台前開會時只要說「第幾桿左舞台幾間的第幾顆燈旁邊加掛一顆燈」,不容易混淆。
在台灣並不是所有劇場都會做標示,這是我覺得日本做的比較貼心的地方。
美國系統的燈光設計師及其學生們在畫圖的時候不可或缺的標準是「center」「quarter」。我想這是從演員走位和畫面調度上的考量而來。
好處是容易對應不同的場地。但是同一場館遇上不同演出,景寬不同,就算在燈桿上標上「quarter」,每齣戲的quarter不同,標了也沒多大效用。
壞處是進劇場必須先等量了台口的寬度,加以計算之後才能開始工作。而除了第一桿之外通常無法直接從工作位置看見台口標的馬克（mark）;一般都是採用對齊第一排的方式,
但是第一桿不一定比較快完成,所以現實上有時是後面的燈桿先做完,最後才發現（需要對齊的燈）和前面的燈桿沒有對好。結果要碼是擺爛不管,變成調燈難調,要碼是要重新對齊。
對齊前面還有一個危險就是,前面的人有可能一開始就沒對好,後面大家一起錯。 （囧rz）
兩種方法各有優缺,一個是技術本位,一個是設計本位。至於誰比較有效率,我認為是日本的做法比較有效率。但是哪一種想法的設計比較好,我覺得是美國系統。
p.s. 論裝台的速度和效率,日本還是比台灣強。不是單純技術問題而已,在器材和配件上日本都創造了一個很有效率的環境。容後再詳談。
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